Chopin etudes: ประวัติ, วิดีโอ, เนื้อหา, ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

Etudes โดย Chopin

ในศตวรรษที่สิบเก้ามีเปียโน etudes ถูกสร้างขึ้นมากมาย ความสนใจที่เพิ่มขึ้นในประเภทนี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ - ในอีกด้านหนึ่งมันเป็นยุคของ virtuosos ที่ต้องการการเล่นที่ไร้ที่ติจากนักแสดงในขณะที่การเล่นมือสมัครเล่นแพร่หลายในยุโรปซึ่งคู่มือสำหรับการควบคุมเครื่องมือนั้นจำเป็นเพียงแค่ I. Kramer, M. Clementi, K. Cherni, I. Mosheles และคนอื่น ๆ อีกมากมายได้พัฒนาวิธีการทางเทคนิคทุกประเภทในการเลือกของพวกเขา เฉพาะที่นี่การสร้างสรรค์ทั้งหมดของพวกเขาที่สร้างขึ้นในเวลานี้ไม่เหมือนกับ etudes ของ F. Chopin ความโรแมนติกของโปแลนด์สามารถยกระดับประเภทนี้ขึ้นสู่ระดับใหม่โดยผสมผสานองค์ประกอบทางเทคนิคเข้ากับภาพที่มีชีวิตชีวาและเนื้อหาที่ลึกซึ้ง

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

ในมรดกทางศิลปะของ Frederic Chopin มี 27 etudes

คอลเลกชันแรกของ etudes ภายใต้บทประพันธ์หมายเลข 10 ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1833 มันรวม 12 งานเขียนระหว่าง 1828-1832 ในเวลานั้นโชแปงมีอายุ 23 ปีและเขาเป็นที่รู้จักกันดีในสนนราคาปารีสในฐานะนักแต่งเพลงและนักเปียโนที่ยอดเยี่ยม ในหนึ่งในนั้นเขาพบกับเอฟลิซท์ซึ่งเขาอุทิศบทประพันธ์ทั้งหมดนี้

รอบที่สองของ etudes ถูกตีพิมพ์ในปี 1837 นอกจากนี้ยังมี 12 บทความที่สร้างขึ้นในปีที่แตกต่างกัน - จาก 1831-1836 สิ่งที่เป็นของสะสมที่ส่งถึงฟรานซ์ลิซท์ผู้เป็นที่รักนักเขียนชาวฝรั่งเศส Maria D'Agu

ในปี ค.ศ. 1839-1849 โชแปงเขียนอีก 3 etudes ซึ่งเขาอยากจะออกไปโดยไม่มีบทประพันธ์ พวกเขาถูกสร้างขึ้นโดยเฉพาะสำหรับนักเปียโนเพื่อนของฉัน I. Moscheles และนักดนตรีชาวเบลเยียม F. Fethys ซึ่งกำลังพัฒนาตำราเรียนเปียโน องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ค่อยได้รับความนิยมในหมู่นักเปียโนเนื่องจากมีความซับซ้อนน้อยกว่าในงานก่อนหน้าในประเภทนี้

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

• ในเดือนตุลาคมปี 1939 โชแปงกลับไปปารีสซึ่งเขาได้รู้จักกับ I. Moscheles ในไม่ช้านักเปียโนก็ได้รับเชิญให้เล่นต่อหน้าพระราชวงศ์ งานที่ฟังในวันนั้นส่วนใหญ่เป็นภาพร่างซึ่งนักแต่งเพลงทั้งคู่ต่างให้ความสนใจในการเขียน หลุยส์ฟิลิปป์รู้สึกยินดีกับสิ่งที่เขาได้ยินและในวันต่อมาก็ส่งของขวัญนักแสดง - ถ้วยทองคำโชแปงและกระเป๋าเดินทาง Mosheles เฟรดเดอริกเป็นที่รู้จักในเรื่องตลกขบขันจากนั้นปล่อยเรื่องตลก - พวกเขาบอกว่ามันไม่ใช่โอกาสที่เพื่อนร่วมงานของเขาจะได้กระเป๋าเดินทางดูเหมือนว่ากษัตริย์ต้องการกำจัดเขาโดยเร็วที่สุด
• โชแปงมักจะวิพากษ์วิจารณ์ลิซท์ในเรื่องงานมากเกินไป แต่งานละครของเฟเรนทำให้เขาดีใจ ในจดหมายฉบับหนึ่งถึงเอฟ. กีลเลอร์นักแต่งเพลงยอมรับว่าเขายินดีที่จะขโมยลิซท์จากวิธีการแสดงของตัวเอง ตัวเขาเองจะไม่เคยเล่นแบบนั้น - เฟรเดอริกเป็นรองเพื่อนของเขาในความแข็งแกร่งความอดทนและสุขภาพ
• โชแปงเชื่อว่าสำหรับนักเปียโนที่มีความสามารถในการทำงานอย่างมีประสิทธิภาพ ในหมู่พวกเขามีการศึกษาของ Clementi
• นักเปียโนหลายคนมักทำผิด etude หมายเลข 10 op.25 ไม่ถูกต้อง ตามที่วางแผนไว้โดยโชแปงมันควรฟังเลอะเละเละเพลงเลื่องชื่อและไม่ใช่ "Listovskaya vykolachivanie"
• R. Schumann พูดจาไม่สุภาพเกี่ยวกับบทประพันธ์วันที่ 25 ของ etudes เขาเชื่อว่ารอบนี้ในศักดิ์ศรีของมันจะด้อยกว่าครั้งแรกมาก
• นักแต่งเพลงชาวรัสเซียได้ทำการสับเปลี่ยนของ Chopin etudes สำหรับการแต่งเพลงที่แตกต่างกัน M. Balakirev ทำใหม่ etude หมายเลข 7 op.25 สำหรับเครื่องสายและ A. Glazunov - etudes หมายเลข 6, Op.10 และหมายเลข 7, Op 25 สำหรับเชลโลและเปียโน
• ในการรับรู้ของ S. Richter, Etude แรกของ Chopin คือสำหรับเขาที่ยากที่สุดของรอบทั้งหมด เขาฟังแตกต่างออกไปเสมอ
• สำหรับนักเปียโนและนักปราชญ์ชาวอเมริกัน L. Godovsky, Chopin etudes ดูเหมือนจะง่ายมากที่จะแสดงและเขาจึงตัดสินใจที่จะทำการถอดความของพวกเขาเองกับพวกเขา เขาเป็นเจ้าของ 53 ทรีทเม้นต์ที่ได้กลายเป็นมาตรฐานสำหรับงานฝีมือเปียโนและ combinatorics ในหมู่พวกเขา - การถอดความสำหรับมือซ้ายและการรักษา "รวมกัน" หลายครั้งเป็นการรวม 2 และ 3 etudes ของขั้วโลกที่ยิ่งใหญ่
• คอนเสิร์ตครั้งสุดท้ายของโชแปงจัดขึ้นที่ลอนดอนเมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน ค.ศ. 1848 ซึ่งนักแต่งเพลงทำการศึกษาของเขาหลายครั้ง ในเวลานั้นเขาป่วยหนักมากและอาการไอที่เหนื่อยล้าแทบไม่ยอมปล่อยให้เขาไป

• 11. นักวิจัยบางคนของความคิดสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงแนะนำว่าเขาตั้งใจจะจัดเรียง Etudes 24 คู่ของเขาเป็นคู่ในโทนเสียงซึ่งต่อมาเขาได้ทำในบทโหมโรง อย่างไรก็ตามเขาต้องละทิ้งความคิดนี้เนื่องจากเขาไม่ได้ทำตามคำสั่ง
• มีข้อสันนิษฐานว่า etude หมายเลข 12 op.25 ถูกเขียนขึ้นพร้อมกับ "คณะปฏิวัติ" เพื่อตอบสนองต่อการล่มสลายของกรุงวอร์ซอว์ แต่นักดนตรีบางคนก็ปฏิเสธรุ่นนี้โดยอ้างว่าในเนื้อเรื่องดนตรีของเขาไม่มีการใช้น้ำเสียงทั่วไปของงาน "พลเมือง" ของโชแปง
• นักวิจารณ์ดนตรีชาวเยอรมันและนักเขียนบทละคร L. Relshtab (ผู้ตั้งชื่อโซนาต้าของเบโธเฟน "Moonlight") พูดอย่างไม่ประจบประแจงเกี่ยวกับบทประพันธ์ลำดับที่ 10 ของ Chopin เขาเชื่อว่าองค์ประกอบเหล่านี้มีไว้สำหรับผู้ที่มีนิ้วที่คด - ในคำพูดของเขาเล่นพวกเขาพวกเขาสามารถรักษาความเจ็บป่วยของพวกเขา
• พวกเขาไม่ชอบ Chopin etudes ที่น่าเบื่อหน่ายและนักแต่งเพลงชาวโปแลนด์ F. Miretsky เขามักจะแสดงความเสียใจที่บันทึกในนั้นเป็นสีดำไม่ใช่สีมิฉะนั้นเขาจะใช้มันเป็นวอลล์เปเปอร์

การวิจัยที่ผิดปกติ

การศึกษาอัจฉริยะโปแลนด์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดยังคงอยู่ในใจของการวิจัย สิ่งที่น่าทึ่งคือพวกเขาได้รับการศึกษาไม่เพียง แต่นักทฤษฎีดนตรีศิลปะเท่านั้น แต่ยังได้รับการศึกษาจากตัวแทนของวิทยาศาสตร์ หนึ่งในนั้นคือ Massimo Blasone นักวิจัยจากภาควิชาฟิสิกส์ของมหาวิทยาลัย Salerno ในอิตาลี ชื่อของนักวิทยาศาสตร์นี้เป็นที่รู้จักทั่วโลกเนื่องจากการทำงานของเขาในด้านทฤษฎีสนามควอนตัม อันที่จริงนักวิทยาศาสตร์ได้ประยุกต์ความคิดจากส่วนนี้ของฟิสิกส์กับการศึกษาของ etudes ของโชแปง

เป็นวัสดุสำหรับการวิจัยของเขา Blason เลือกสอง etudes - ฉบับที่ 3 op 10 และหมายเลข 1 25. ในพวกเขานักวิจัยพยายามที่จะติดตามกระบวนการแบบไดนามิกและอธิบายตรรกะขององค์ประกอบและการตีความของมันขึ้นอยู่กับความคิดของสมมาตรในทฤษฎีควอนตัมการละเมิดและการฟื้นฟู ในกรณีนี้โดยกระบวนการแบบไดนามิกผู้เขียนเข้าใจถึงความสัมพันธ์ที่กลมกลืนระหว่างคอร์ดต่างๆในระบบโทนเสียงที่ใช้โดย Chopin เพื่อให้เห็นภาพความสัมพันธ์เหล่านี้นักฟิสิกส์ใช้รหัสสีของ Scriabin สำหรับเสียงในโน้ตดนตรี

งานด้านเทคนิคและเนื้อหาดนตรี

ใน etudes ของเขาโชแปงไม่ได้ จำกัด เป้าหมายการสอน: เขาสามารถยกระดับการสร้างสรรค์ของเขาไปสู่ระดับใหม่ทำให้พวกเขากลายเป็นงานศิลปะอย่างแท้จริงและสร้างแนวใหม่ - คอนเสิร์ต etude ต่อจากนั้นเขาได้รับความต่อเนื่องในงานของ F. Liszt, C. Debussy, S. Rachmaninoff และอื่น ๆ

ใน etudes ของ Chopin จะมีการนำเสนอแบบฝึกหัดทางเทคนิคทั้งชุดที่ตรงตามความต้องการของนักเปียโนในเวลานั้น ในเวลาเดียวกันแต่ละคนมีเนื้อหาลึกของตัวเอง เป็นที่น่าสังเกตว่าผู้แต่งไม่ได้ให้ชื่อเดียวกับ etudes ของเขา แต่ไม่ต้องการเชื่อมโยงพวกเขาเข้ากับรายการใด ๆ อย่างไรก็ตามเมื่อเวลาผ่านไปพวกเขาบางคนก็ได้รับความไว้วางใจจากตำแหน่ง ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขาได้รับจาก F. Liszt - เขาอธิบาย etude หมายเลข 12 op.10 เป็น "คณะปฏิวัติ"

Etudes op.10

Etudes op.25

Etudes Op posth

ใช้ในโรงภาพยนตร์

ผู้กำกับมักใช้เพลงของ F. Chopin ในภาพยนตร์และ etudes ของเขาก็ไม่มีข้อยกเว้น บ่อยครั้งที่ผู้สร้างภาพยนตร์เลือกชิ้นเนื้อเรื่องเหล่านี้สำหรับละครและทำนองของพวกเขา - เนื้อเพลงโรแมนติกเล็ก ๆ น้อย ๆ ของพวกเขาราคะและอารมณ์ความรู้สึกพอดีกับบรรยากาศของประเภทเหล่านี้เป็นไปได้

สำหรับเฟรดเดอริกโชแปงผู้เป็นประเภทพิเศษที่เขาได้รับความไว้วางใจอันศักดิ์สิทธิ์ที่สุด - ในปี 1831 มันอยู่ในตัวเขาว่านักแต่งเพลงรวบรวมประสบการณ์ทั้งหมดของเขาเกี่ยวกับบ้านเกิดที่รักของเขาจมน้ำตายในเลือดหลังจากการปราบปราม โชแปงสามารถทำสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ - เขารวมเข้ากับปัญหาทางเทคนิคที่ซับซ้อนและเนื้อหาที่ลึกล้ำที่สุดในโลกของกวีทั้งโลกที่อนุญาตให้การศึกษาค้นหาชีวิตใหม่