เกมของการปรับ ส่วนที่ 1: การปรับเปลี่ยนในคีย์ของเครือญาติระดับที่หนึ่งจากวิชาเอก

เรากลับไปที่หัวข้อของการปรับและจากบทความนี้คุณจะได้เรียนรู้วิธีการเล่นการปรับในคีย์ของเครือญาติระดับแรก เราจะดูตัวอย่างดนตรีของการดัดแปลงที่จะรวมอยู่ในช่วงเวลาที่เรารู้จักแล้ว ฉันเตือนคุณว่าช่วงนี้ฉันใช้ตัวเองในบทเรียนของความสามัคคีในโรงเรียนดนตรีและเรือนกระจก คุณสามารถทำความคุ้นเคยกับมันในรูปแบบดั้งเดิมในบทความก่อนหน้าเช่นที่นี่หรือที่นี่

ตัวอย่างเช่นเราใช้และพิจารณาการปรับทั้งหมดจากหลัก (การปรับจากเล็กน้อยจะแสดงในบทความถัดไป) ในฐานะที่เป็นที่รู้จักกันแต่ละคีย์มีการเชื่อมต่อกับอีกหกคนซึ่งเกี่ยวข้องกับเธอในระดับแรก สำหรับกุญแจสำคัญดังกล่าวมีดังนี้:

1) tonality ขนาน

2) เสียงที่โดดเด่น;

3) tonality ซึ่งขนานกับ tonality เด่น;

4) โทนเสียงย่อย;

5) tonality ของ subdominant ขนาน;

6) เสียงของ subdominant ที่สอดคล้องกัน

รวม 6 โทนเสียง: 2 หลัก (S, D) และ 4 เล็กน้อย (ขนาน, ขนาน S และ D, ฮาร์มอนิ S)

การปรับเปลี่ยนโทนเสียงเหล่านี้สามารถทำได้บนหลักการทั่วไปข้อเดียว - ผ่านคอร์ดทั่วไป เช่นคอร์ดทั่วไปเราจะใช้ tonic ของ tonality ดั้งเดิมซึ่งเราจะเทียบกับคอร์ดที่แตกต่างกันของ tonality และจากนั้นตามที่ควรจะเป็นเราจะแนะนำคอร์ด modulation หลังจากนั้นจังหวะของ tonality ใหม่จะตามมาในทันที

ลองดูตัวอย่าง

การปรับโทนเสียงที่โดดเด่น

ในการเริ่มต้นพิจารณาการปรับในโทนสีที่โดดเด่น เราจะกำหนดโทนเสียงได้อย่างไร ประถม - เราเพียงแค่สร้างสามขั้นตอนที่ห้าจากเสียงเหล่านั้นที่ทำขึ้นระดับเสียงของโทนเสียงเดิม ตัวอย่างเช่นในความสัมพันธ์กับ ในวิชาเอก tonality เด่นที่เกี่ยวข้องจะเป็น อีเมเจอร์ (นี่คือกลุ่มที่สามที่เราได้รับจากเสียง mi, g-sharp และ si) ฉันจะแสดงให้คุณเห็นตัวอย่างของการปรับจากดนตรี C ที่สำคัญใน G ที่สำคัญ:

นี่คือช่วงเวลาการปรับโครงสร้างที่เรียบง่ายของประโยคสองประโยค (แต่ละอันมี 4 แท่ง): ประโยคแรกจบลงด้วยเสียงเริ่มต้นที่โดดเด่นส่วนที่สองเริ่มต้นด้วยการทำซ้ำใจความและจากนั้นปรับ

การปรับเกิดขึ้นดังนี้: ในรอบที่ 6 ของยาชูกำลัง เมเจอร์ซี เท่ากับ subdominant จีเมเจอร์และในแถบที่ 7 ได้เปิดตัว cadan quartesexthkord (K64) เพื่อความชัดเจนช่วงเวลาของการเท่าเทียมกันในแถวหน้าที่จะถูกล้อมรอบด้วยรูปสี่เหลี่ยม ในฐานะที่เป็นคอร์ดมอดูเลต, ส่งผลให้จังหวะของ tonality ใหม่, คอร์ดที่สองที่โดดเด่นเบื้องต้นที่สอง (DDVII7) กับสามที่ต่ำกว่าถูกนำมาใช้ที่นี่

การปรับโทนเสียงขนานที่โดดเด่น

มันไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับฉันที่จะได้รับการปรับในระดับเสียงของขั้นตอนที่สามซึ่งขนานกับระดับที่โดดเด่น ยาชูกำลัง เมเจอร์ซีซึ่งเรามักจะพิจารณาว่าเป็นคอร์ดทั่วไปใน ไมล์เล็กน้อย เป็นสามขั้นตอนที่หก

แน่นอนหลังจากขั้นตอนที่หกมันเป็นไปได้ที่จะใช้คอร์ดมอดูเลตทันที อย่างไรก็ตามเพื่อความชัดเจนมากขึ้นของการเปลี่ยนแปลงของ tonality (โดยเฉพาะอย่างยิ่งอารมณ์เป็นกิริยาช่วย) ฉันตัดสินใจที่จะทำให้ความเบี่ยงเบนแรกเพื่อ sexthkord subdominant (s6) โดยใช้ tercquartcord เบื้องต้น (ดังนั้นคุณไม่ควรแปลกใจถ้าเสียงเบสเพศสองเท่า - เพิ่มเป็นสองเท่า ข้อสรุปเชิงตรรกะของมันคือวิธีการที่ค่อนข้างง่าย

การปรับเปลี่ยนโทนเสียงย่อย

ทีนี้ลองดูการปรับในส่วนย่อย สำหรับ เมเจอร์ซี นี่คือ ใน F สำคัญและคอร์ดทั่วไปของเรา (โทนิคของโทนสีดั้งเดิม) ใน ใน F สำคัญ จะมีลักษณะที่โดดเด่น

การเข้าสู่กลุ่มสามแทนหนึ่งในน้ำเสียงสองเท่าของ septim (ในกรณีนี้คือพรีมาเป็นสองเท่าเราเปลี่ยนเป็นสองเท่าในเทเนอร์) เราได้รับ D7-chord ซึ่งเราไม่อนุญาตให้เปลี่ยน rhinestone ในโทนิคใหม่ ในน้ำเสียงของเธอ) เราสร้างจังหวะโดยการปรับคอร์ด II65 และ DD65 ด้วยพรีมาเพิ่มขึ้นและลดลงที่ห้า

การปรับให้ subdominant ฮาร์โมนิ

ในทำนองเดียวกันคุณสามารถเล่นการมอดูเลตด้วยน้ำเสียงของ subdominant ฮาร์มอนิก Harmonic Major มีขั้นตอนที่หกที่ต่ำกว่าดังนั้น tridominant triad ในนั้นจะน้อยกว่า (ใน F เล็กน้อยสำหรับ C Major) ดังนั้นหลังจากคอร์ด D7 เราย้ายไปยังระยะที่หกที่ต่ำ (จาก อีกครั้งแบน).

การปรับโทนเสียงขนานย่อย

เพื่อย้ายไปยังระดับเสียงของขั้นตอนที่สองยาชูกำลัง เมเจอร์ซีเพื่อโทนเสียงดั้งเดิมของเราเราเปรียบเสมือนกับขั้นตอนที่เจ็ดตามธรรมชาติ อีกครั้งที่เราต้องไป

อย่างที่ทราบกันดีว่าเจ็ดคอร์ด - เวที (ในธรรมชาติรองลงมาเป็นหลัก) ใช้กันน้อยมากสำหรับการประสานโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการก่อสร้างที่นำหน้าท่อ มันไม่สามารถนำไปสู่จังหวะนี้โดยตรงข้ามคอร์ดย่อยปกติ (กลุ่ม VII- เวทีแม้ว่าจะไม่ชัดเจนทำหน้าที่ร่วมกับผู้ปกครองและดังนั้นจึงไม่สามารถนำหน้าคอร์ดย่อย) ดังนั้นเพื่อความชัดเจนการแสดงออกของโทนสีใหม่ด้วยสีรองลงมาก่อนเตรียม K64 อีกครั้งฉันเบี่ยงเบนไปสู่ยาชูกำลังใหม่ด้วยความช่วยเหลือของคอร์ดที่เจ็ดเบื้องต้น (ดังนั้นสองในสามของโทนิกที่สามนี้ อีกครั้ง).

การปรับแบบขนานเล็กน้อย

การมอดูเลตครั้งสุดท้ายซึ่งจะกล่าวถึงในบทความนี้คือการมอดูเลตแบบคู่ขนาน นี่คือยาชูกำลัง เมเจอร์ซี มันเท่ากับขั้นตอนที่สามตามด้วยการเบี่ยงเบนไปยังส่วนย่อยและจากนั้นค่อนข้างง่ายการพัฒนานำไปสู่คีย์แบบขนาน

ข้อสรุป

ดังนั้นเราจึงคุ้นเคยกับการดัดแปลง 6 อย่างในคีย์ที่เกี่ยวข้องของวิชาเอกและวิเคราะห์ตัวอย่างดนตรีของพวกเขา ในบทความถัดไปในทำนองเดียวกันและอาจแตกต่างกันตัวอย่างของการปรับจากผู้เยาว์จะถูกแสดง หากคุณไม่ต้องการข้ามบทความนี้และวัสดุที่มีประโยชน์อื่น ๆ อีกมากมายที่จะเผยแพร่ในอนาคตให้ปล่อยอีเมลของคุณไว้ในกล่องสมัครสมาชิกสำหรับไซต์จดหมายข่าวและบทความใหม่จะถูกส่งถึงคุณทางอีเมลตามที่คุณระบุ

มันยังคงอยู่สำหรับฉันที่จะขอให้คุณประสบความสำเร็จผู้อ่านที่รักและขอให้คุณ: ยกเลิกการเป็นสมาชิกในความคิดเห็นหากคุณพบข้อผิดพลาดในการประสานกัน หากคุณพบว่าบทความนี้มีประโยชน์แบ่งปันกับเพื่อนของคุณบนเครือข่ายสังคม (สำหรับสิ่งนี้ด้านล่างคุณจะพบปุ่มที่ถูกต้อง) ขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณเจอกันเร็ว ๆ นี้!