เพลงวันนี้แทรกซึมทุกสิ่งในชีวิตของเรา แต่เราสามารถพูดได้ว่าไม่มีพื้นที่ดังกล่าวที่เสียงเพลง โดยธรรมชาติแล้วสิ่งนี้ใช้ได้กับโรงภาพยนตร์อย่างสมบูรณ์ กาลครั้งหนึ่งนานมาแล้วที่ภาพยนตร์ถูกฉายในโรงภาพยนตร์และนักเปียโน - นักวาดภาพประกอบเท่านั้นที่เสริมสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอด้วยการเล่นของเขา
ภาพยนตร์เงียบถูกแทนที่ด้วยภาพยนตร์เสียงจากนั้นเราเรียนรู้เกี่ยวกับเสียงสเตอริโอแล้วภาพ 3D กลายเป็นเรื่องธรรมดา และตลอดเวลานี้เพลงในภาพยนตร์มีอยู่ตลอดเวลาและเป็นองค์ประกอบที่จำเป็น
แต่ผู้ดูหนังที่ถูกดูดซึมในเนื้อเรื่องของภาพยนตร์ไม่ได้คิดถึงคำถามเสมอไป: และใครเป็นผู้สร้างดนตรีภาพยนตร์. และมีคำถามที่น่าสนใจมากขึ้น: ถ้ามีภาพยนตร์มากมายเมื่อวานวันนี้และวันพรุ่งนี้คุณจะได้รับเพลงมากมายที่ครอบคลุมละครละครโศกนาฏกรรมกับหนังตลกและภาพยนตร์อื่น ๆ ทั้งหมดได้อย่างไร
เกี่ยวกับผลงานของนักประพันธ์ภาพยนตร์
มีภาพยนตร์กี่เรื่อง - เพลงมากมายและคุณไม่สามารถโต้แย้งได้ ดังนั้นเพลงจะต้องมีการแต่งการแสดงและบันทึกในซาวน์แทร็คของภาพยนตร์เรื่องใด ๆ แต่ก่อนที่วิศวกรเสียงจะเริ่มบันทึกเสียงจำเป็นต้องมีใครบางคนแต่งเพลง และนั่นคือสิ่งที่นักประพันธ์ภาพยนตร์กำลังทำอยู่
ถึงกระนั้นคุณต้องพยายามกำหนดประเภทของเพลงภาพยนตร์:
- ตัวอย่างการเน้นเหตุการณ์การกระทำและในความเป็นจริง - ง่ายที่สุด
- มีชื่อเสียงแล้วฟังครั้งเดียวมักจะคลาสสิก
- เพลงที่เขียนขึ้นเป็นพิเศษสำหรับภาพยนตร์เรื่องใดเรื่องหนึ่งอาจรวมถึงช่วงเวลาที่เป็นตัวอย่างชุดรูปแบบและหมายเลขเครื่องดนตรีเพลง ฯลฯ
แต่คุณสมบัติทั่วไปของทุกประเภทเหล่านี้คือดนตรีในภาพยนตร์ไม่ได้ครอบครองสถานที่ที่สำคัญที่สุด
ดังนั้นนักแต่งเพลงภาพยนตร์จึงถูกบังคับให้ "เป็นคนรับใช้" ของเนื้อเรื่องเหตุการณ์วีรบุรุษและทุกสิ่งที่เขาเห็นผู้ชมภาพยนตร์ (และโทรทัศน์)
ข้อโต้แย้งเหล่านี้จำเป็นต้องมีเพื่อพิสูจน์และเน้นถึงความยากลำบากและการพึ่งพาอาศัยศิลปะของนักประพันธ์เพลง
และจากนั้นมันจะกลายเป็นชัดเจนขนาดของพรสวรรค์อัจฉริยะของนักแต่งเพลง Alfred Schnittkeผู้ที่สามารถประกาศตัวเองด้วยเสียงเต็มที่ก่อนผ่านงานของเขาในฐานะนักประพันธ์ภาพยนตร์
ทำไม Schnittka ถึงต้องการเพลงภาพยนตร์?
ในอีกด้านหนึ่งคำตอบนั้นง่าย: ในเรือนกระจกและบัณฑิตวิทยาลัยการฝึกอบรมเสร็จสมบูรณ์ (1958-61) งานสอนยังไม่สร้างสรรค์ ไม่มีใครรีบไปสั่งและแสดงดนตรีของนักแต่งเพลงหนุ่ม Alfred Schnittke
สิ่งหนึ่งที่เหลืออยู่ก็คือการเขียนเพลงสำหรับภาพยนตร์และพัฒนาภาษาและสไตล์ของพวกเขาเอง โชคดีที่ความต้องการฟังเพลงภาพยนตร์อยู่ที่นั่นเสมอ
หลังจากนั้นนักแต่งเพลงเองก็จะบอกว่าเริ่มตั้งแต่ต้นยุค 60 เขา "จะถูกบังคับให้เขียนเพลงภาพยนตร์เป็นเวลา 20 ปี" นี่เป็นงานเบื้องต้นของนักแต่งเพลงสำหรับ "การทำขนมปัง" และเป็นโอกาสที่ยอดเยี่ยมสำหรับการวิจัยและการทดลอง
Schnitke เป็นหนึ่งในนักประพันธ์เพลงที่พยายามก้าวข้ามกรอบของผู้สร้างภาพยนตร์และในเวลาเดียวกันก็สร้างเพลง "ประยุกต์" ไม่เพียงเท่านั้น เหตุผลในการนี้ - อัจฉริยะของต้นแบบและประสิทธิภาพที่ยอดเยี่ยม
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2504-2541 (ปีแห่งความตาย) มีการเขียนเพลงให้กับภาพยนตร์และการ์ตูนมากกว่า 80 เรื่อง ประเภทของภาพยนตร์ที่มีดนตรีของ Schnittke นั้นมีความหลากหลายอย่างมากตั้งแต่โศกนาฏกรรมไปจนถึงตลกตลกเรื่องตลกและภาพยนตร์เกี่ยวกับกีฬา สไตล์และภาษาดนตรีของ Schnittke ในผลงานภาพยนตร์มีความหลากหลายและแตกต่างอย่างมาก นักวิจารณ์ดนตรีจะเขียนว่าเขา (A. Schnittke) ครอบคลุมทุกอย่างที่จำเป็นใช้ทุกสิ่งที่ถูกคิดค้น (เป็นเพลง) ต่อหน้าเขา
ดังนั้นปรากฎว่าเพลงภาพยนตร์ของ Alfred Schnittke เป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจดนตรีของเขาที่สร้างขึ้นในแนววิชาการที่จริงจัง
เกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ดีที่สุดด้วยเพลง Schnittke
แน่นอนว่าพวกเขาสมควรได้รับความสนใจทั้งหมด แต่มันเป็นเรื่องยากที่จะบอกเกี่ยวกับทั้งหมดดังนั้น - เพียงแค่ต้องตั้งชื่อไม่กี่:
- "ผู้บัญชาการ" (ผบ. ก. Askoldov) - เป็นเวลามากกว่า 20 ปีที่ถูกแบนด้วยเหตุผลทางอุดมการณ์ แต่ผู้ชมยังคงเห็นภาพยนตร์เรื่องนี้
- "สถานีเบลารุส" - พิเศษสำหรับภาพยนตร์โดย B. Okudzhava เพลงที่แต่งดูเหมือนว่าจะเดินขบวน (การประสานเสียงและส่วนที่เหลือของเพลงเป็นของ A. Schnittke);
- "กีฬากีฬากีฬา" (ผบ. E.Klimov)
- "ลุง Vanya" (ผบ.. Mikhalkov-Konchalovsky);
- "Agony" (ผบ. E.Klimov) - ตัวละครหลัก - G. Rasputin;
- "เรือขาว" - ตามเรื่องราวของ Ch.Aitmatov;
- "เรื่องเกี่ยวกับวิธีที่ซาร์ปีเตอร์แต่งงานกับอาหรับ" (ผบ. Mitta) - ขึ้นอยู่กับผลงานของก. พุชกินเกี่ยวกับซาร์ปีเตอร์;
- "Little โศกนาฏกรรม" (กำกับโดย M. Schweizer) - ขึ้นอยู่กับผลงานของ A. Pushkin;
- "Tale of Wanderings" (dirned โดย A. Mitta);
- “ Dead Souls” (กำกับโดย M. Schweizer) - นอกจากดนตรีสำหรับภาพยนตร์แล้วยังมี“ Gogol Suite” สำหรับบทละคร“ Tagliza” ใน Taganka;
- "The Master and Margarita" (ผบ. เจ. คาร่า) - ชะตากรรมของภาพยนตร์และเส้นทางสู่ผู้ชมนั้นยากและเป็นที่ถกเถียงกัน แต่เวอร์ชั่นภาพยนตร์บนเว็บสามารถพบได้ในวันนี้
ชื่อให้ความคิดของชุดรูปแบบและวิชา ผู้อ่านที่ชาญฉลาดมากขึ้นจะให้ความสนใจกับชื่อของกรรมการในหมู่พวกเขาหลายคนรู้จักกันดีและมีความสำคัญ
และยังมีดนตรีสำหรับการ์ตูนเช่น "Glass Harmonica" ซึ่งผ่านแนวเพลงและเสียงดนตรีของเด็กโดย A. Schnittke ผู้กำกับ A. Khrzhanovsky เริ่มการสนทนาเกี่ยวกับผลงานชิ้นเอกของทัศนศิลป์
แต่เพื่อนของเขาจะพูดสิ่งที่ดีที่สุดเกี่ยวกับภาพยนตร์เพลง A. Schnittke: ผู้กำกับนักแสดงนักแต่งเพลง
เกี่ยวกับชาติกำเนิดในเพลง Schnittke และ polystylistics
นี่มักจะเกี่ยวข้องกับสัญชาติประเพณีของครอบครัวความรู้สึกเป็นของวัฒนธรรมทางวิญญาณโดยเฉพาะ
จุดเริ่มต้นของเยอรมันยิวและรัสเซียรวมเข้าด้วยกันใน Schnittke มันเป็นเรื่องยากมันเป็นเรื่องผิดปกติมันเป็นเรื่องแปลก แต่ในขณะเดียวกันมันก็เรียบง่ายและมีความสามารถ "หลอมรวม" นี้เข้าด้วยกันได้อย่างไร
วาระ โพลี (โรงเรียนสารพัดช่าง) - แปลว่า มาก ๆ ด้วยการอ้างอิงถึงเพลงของ Schnittke นี่หมายความว่ามีหลากหลายสไตล์แนวเพลงและเทรนด์ที่สะท้อนออกมาและแสดงให้เห็น: คลาสสิกเปรี้ยวจี๊ดนักร้องประสานเสียงโบราณและนักสวดมนต์จิตวิญญาณ
นักแต่งเพลงใช้เทคนิคของ polystylistics และการจับแพะชนแกะเช่นเดียวกับ "โรงละครมือ" (เฉพาะและ timbres กำหนดเต็มตา) ความสมดุลของเสียงที่แม่นยำและโลจิคัลละครให้การวางแนวเป้าหมายและจัดการการพัฒนาของวัสดุที่แตกต่างกันอย่างมากแยกแยะระหว่างของแท้และสิ่งแวดล้อมและท้ายที่สุดก็ยืนยันอุดมคติในเชิงบวกที่สูง
เกี่ยวกับหลักและที่สำคัญ
เรากำหนดแนวคิด:
- ผ่านเหตุการณ์ภาพยนตร์, ภาพยนตร์เปรียบเทียบ, เพลงของอัลเฟรด Schnittke ทำให้หนึ่งคิดเกี่ยวกับความสำคัญสิ่งสำคัญในชีวิตของบุคคลสังคมประเทศชาติของมนุษยชาติทั้งหมด;
- Schnittke เคยกล่าวไว้ว่าเพลงคือ "ได้ยินเสียงร้องของเวลา" และมันไม่สำคัญเลยเกี่ยวกับสิ่งที่พูด มันสำคัญกว่าที่อาจารย์เข้าใจอธิบายและแปล "เสียงตะโกนคำรามคำและเสียงกระซิบ" ของโคตรของเขาเป็นเสียงดนตรี ดังนั้นโคตรและลูกหลานจะได้ยินสิ่งที่ฟังในวิญญาณของเรา;
- Schnittke พูดกับผู้ฟังของเขาในภาษาของเพลงเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญ แต่ภาษานี้จะต้องเรียนรู้ที่จะเข้าใจความคิดของนักแต่งเพลงจึงจะเกิดขึ้นเท่านั้น
- เพลงภาพยนตร์ Schnittke - สามารถช่วยในการทำความเข้าใจเพราะมีชุดวิดีโอเพราะการฟังและดูในเวลาเดียวกันนั้นง่ายขึ้นเล็กน้อย
แล้ว - พบกับดนตรีของ Alfred Schnittke อัจฉริยะแห่งครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ไม่มีใครสัญญาว่ามันจะง่าย แต่ก็จำเป็นต้องหาคนในตัวเองเพื่อที่จะเข้าใจว่าอะไรควรเป็นสิ่งสำคัญในชีวิต
แสดงความคิดเห็นของคุณ