คุณสมบัติบางอย่างของเปียโนโซนาตาของเบโธเฟน

เบโธเฟนมาสโทรผู้ยิ่งใหญ่เจ้านายแห่งโซนาตาตลอดชีวิตของเขากำลังมองหาแง่มุมใหม่ของประเภทนี้วิธีใหม่ ๆ ในการแปลความคิดของเขาให้เป็นจริง

จนถึงจุดจบของชีวิตนักแต่งเพลงผู้นี้ยังคงยึดมั่นกับกฎคลาสสิค แต่ในการค้นหาเสียงใหม่เขามักจะก้าวข้ามขีด จำกัด ของสไตล์ค้นหาตัวเองบนเพดานของการค้นพบความโรแมนติกแบบใหม่ที่ไม่รู้จัก อัจฉริยะของเบโธเฟนคือเขานำโซนาต้าคลาสสิกไปสู่จุดสูงสุดของความสมบูรณ์แบบและเปิดหน้าต่างสู่โลกแห่งการแต่งเพลงใหม่

ตัวอย่างที่ผิดปกติของ Beethoven การตีความวงจรโซนาต้า

ภายในกรอบของแบบฟอร์มโซนาต้านักแต่งเพลงพยายามที่จะออกจากรูปทรงและโครงสร้างของวงจรโซนาต้าบ่อยขึ้นเรื่อย ๆ

สิ่งนี้สามารถเห็นได้แล้วในโซนาตาที่สองซึ่งแทนที่จะเป็น minuet เขาแนะนำ scherzo ซึ่งเขาจะทำมากกว่าหนึ่งครั้ง เขาใช้ประเภท sonatas ที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิม:

• มีนาคม: ใน sonatas หมายเลข 10, 12 และ 28;
• บรรเลงบรรเลง: ในโซนาตา№17;
• arioso: ใน Sonata №31

เขาตีความวัฏจักรโซนาต้าเองอย่างอิสระ พูดถึงประเพณีของการสลับช้าและเร็วส่วนเขาเริ่มต้นด้วยเพลงช้ากับ Sonata หมายเลข 13, Moonlight Sonata หมายเลข 14 ใน Sonata No. 21 ที่เรียกว่า "Aurora" (sonatas ของ Beethoven บางแห่งมีชื่อ) ส่วนสุดท้ายจะถูกนำหน้าด้วยการแนะนำหรือการแนะนำการปฏิบัติหน้าที่ของส่วนที่สอง เราสังเกตการทาบทามอย่างช้าๆในส่วนแรกของ Sonata No. 17

ไม่พอใจกับเบโธเฟนและจำนวนชิ้นส่วนดั้งเดิมในวงจรโซนาต้า เลขสองส่วนของเขา 19, 20, 22, 24. 27, 32 sonatas มากกว่า 10 sonatas มีโครงสร้างสี่ส่วน

ไม่มี sonata allegro เช่นนี้ไม่มีหมายเลข sonata 13 และหมายเลข 14

ความแปรปรวนในเปียโนโซนาตาของเบโธเฟน

นักแต่งเพลง L. Beethoven

สถานที่สำคัญในผลงานชิ้นเอกโซนาต้าของเบโธเฟนถูกครอบครองโดยชิ้นส่วนตีความในรูปแบบของการเปลี่ยนแปลง โดยทั่วไปแล้วเทคนิคการแปรผันการแปรผันเช่นนี้ถูกนำมาใช้อย่างกว้างขวางในงานของเขา ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเธอได้รับอิสรภาพมากขึ้นและไม่เหมือนรูปแบบดั้งเดิม

ส่วนแรกของ Sonata No. 12 เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการเปลี่ยนแปลงในองค์ประกอบของรูปแบบ Sonata สำหรับท่วงทำนองทั้งหมดเพลงนี้แสดงออกถึงอารมณ์และสภาวะต่าง ๆ ธรรมชาติของงานอภิบาลและการไตร่ตรองของชิ้นงานที่สวยงามชิ้นนี้ไม่มีรูปแบบอื่นใดนอกจากการแปรปรวน

ผู้เขียนเองก็เรียกว่าสถานะของส่วนนี้ ความคิดเหล่านี้เกี่ยวกับวิญญาณในฝันที่ติดอยู่ในธรรมชาติเป็นอัตชีวประวัติอย่างลึกซึ้ง ความพยายามที่จะหลบหนีจากความคิดที่คิดและกระโจนเข้าสู่การไตร่ตรองของสภาพแวดล้อมที่สวยงามแต่ละครั้งจบลงด้วยการกลับมาของความคิดที่อึมครึมยิ่งขึ้น ไม่น่าแปลกใจหลังจากการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ควรเดินขบวนศพ ความแปรปรวนในกรณีนี้ถูกใช้อย่างชาญฉลาดเป็นวิธีการสังเกตการต่อสู้ภายใน

“ ภาพสะท้อนในตัวเอง” ดังกล่าวเต็มไปด้วยส่วนที่สอง“ ความน่าสนใจ” มันไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ความแตกต่างบางอย่างเกิดขึ้นในการลงทะเบียนต่ำหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่มืดมิดและจากนั้นก็พุ่งทะยานขึ้นสู่เบื้องบนเพื่อแสดงความอบอุ่นแห่งความหวัง ความแปรปรวนของเพลงบ่งบอกถึงความไม่แน่นอนของอารมณ์ของฮีโร่

ส่วนที่สอง "Appasionaty" เขียนในรูปแบบของการเปลี่ยนแปลง ...

รอบชิงชนะเลิศ Sonat ฉบับที่ 30 และฉบับที่ 32 ยังเขียนในรูปแบบของการเปลี่ยนแปลง เพลงของส่วนเหล่านี้เต็มไปด้วยความทรงจำในฝันมันไม่มีประสิทธิภาพ แต่ครุ่นคิด ธีมของพวกเขาเน้นไปทางอารมณ์และสั่นสะเทือนพวกเขาไม่ได้มีอารมณ์ที่รุนแรง แต่เป็นเสียงที่ค่อนข้าง จำกัด เช่นความทรงจำผ่านปริซึมของปีที่ผ่านมา แต่ละรูปแบบแปลงภาพของความฝัน ในหัวใจของฮีโร่นั้นมีความหวังแล้วความปรารถนาที่จะต่อสู้สลับกับความสิ้นหวังจากนั้นกลับมาเป็นภาพแห่งความฝันอีกครั้ง

Fugues ใน Sonatas ปลายของ Beethoven

เบโธเฟนเสริมสร้างการเปลี่ยนแปลงของเขาด้วยหลักการใหม่ของวิธีการประสานเสียงเพื่อการจัดองค์ประกอบ เบโธเฟนตื้นตันใจมากกับองค์ประกอบโพลีโฟนิคที่เขาแนะนำมันมากขึ้นเรื่อย ๆ Polyphony เป็นส่วนสำคัญของการพัฒนาใน Sonata No. 28 ซึ่งเป็น Sonata สุดท้ายที่ 29 และ 31

ในปีต่อ ๆ มาของความคิดสร้างสรรค์เบโธเฟนได้สรุปแนวคิดทางปรัชญาที่สำคัญซึ่งดำเนินการผ่านการทำงานทั้งหมด: การเชื่อมโยงและการแทรกสอดของความแตกต่างซึ่งกันและกัน ความคิดเกี่ยวกับความขัดแย้งของความดีและความชั่วแสงสว่างและความมืดซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนและจริงจังในช่วงกลางปีที่ผ่านมาได้ถูกเปลี่ยนโฉมเมื่อการทำงานของเขาสิ้นสุดลงในความคิดลึก ๆ ว่าชัยชนะในการทดลองไม่ได้มาจากการต่อสู้อย่างกล้าหาญ

ดังนั้นใน sonatas ภายหลังของเขาเขามาถึงความทรงจำเป็นมงกุฎของการพัฒนาอย่างมาก ในที่สุดเขาก็ตระหนักว่าเขาสามารถเป็นผลมาจากดนตรีในระดับที่น่าทึ่งและโศกเศร้าหลังจากนั้นแม้ชีวิตไม่สามารถดำเนินการต่อไป Fugue - ตัวเลือกที่เป็นไปได้เท่านั้น ดังนั้นเขาจึงพูดเกี่ยวกับ fugu สุดท้ายของ Sonata หมายเลข 29 G. Neuhaus

ความทรงจำที่ยากที่สุดในโซนาตา№29 ...

หลังจากความทุกข์ทรมานและกลียุคเมื่อความหวังสุดท้ายจางหายไปไม่มีอารมณ์ไม่มีความรู้สึกทั้งหมดที่เหลืออยู่คือความสามารถในการสะท้อนกลับ ใจที่เย็นชาเป็นตัวเป็นตนในพฤกษ์ ในทางตรงกันข้ามมีการอุทธรณ์ต่อศาสนาและความสามัคคีกับพระเจ้า

มันจะไม่เหมาะสมเลยที่จะทำให้เพลงประเภทนี้มีความสนุกสนานในรูปแบบ rondo หรือรูปแบบที่เงียบสงบ นี่จะเป็นความขัดแย้งที่เห็นได้ชัดกับแนวคิดทั้งหมด

ความทรงจำของโซนาต้าหมายเลข 30 ตอนจบได้กลายเป็นฝันร้ายของนักแสดง มันมีขนาดใหญ่สองมืดและซับซ้อนมาก นักแต่งเพลงพยายามที่จะรวบรวมความคิดเกี่ยวกับชัยชนะเหนือเหตุผลทางอารมณ์ ไม่มีอารมณ์ความรู้สึกที่แท้จริงการพัฒนาดนตรีเป็นนักพรตและมีน้ำใจ

โซนาต้าหมายเลข 31 จบลงด้วยการจบโพลีโฟนิค อย่างไรก็ตามที่นี่หลังจากเหตุการณ์ fugiene polyphonic หมดจดลวดลายเนื้อ homophonic กลับมาซึ่งแสดงให้เห็นว่าหลักการทางอารมณ์และเหตุผลในชีวิตของเรามีความเท่าเทียมกัน