ลุดวิกฟานเบโธเฟนอายุน้อยกว่าโมซาร์ทสิบสี่ปี เราสามารถพูดได้ว่าพวกเขาอาศัยอยู่เกือบจะในเวลาเดียวกันหายใจอากาศในยุคเดียวกัน ทำไมพวกเขาถึงคิดต่างกันและผลงานของพวกเขาฟังเป็นภาษาที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง?
ครูที่ชาญฉลาดบอกเราว่า“ ดนตรีที่มีพรสวรรค์สามารถสะท้อนความเป็นจริงได้” ซึ่งหมายความว่านักประพันธ์เพลงที่ยอดเยี่ยมจับภาพในงานของพวกเขาเป็นเหตุการณ์หลักในยุคสมัยที่พวกเขาเป็นโคตร กิจกรรมที่ยิ่งใหญ่สะท้อนให้เห็นไม่เพียง แต่ในเพลง พวกมันถูกนำไปใช้แทนกันมากที่สุดในงานจิตรกรรมและประติมากรรม ตัวอย่างเช่นศิลปินชาวสเปนที่ยอดเยี่ยม Francisco Goya จัดการอย่างสดใสและแท้จริงในการจับภาพบนผืนผ้าใบในยุคแห่งความน่าสะพรึงกลัวของการสืบสวนในยุคกลางที่น่าขนลุกที่มีการทรมานการเผานอกรีตความอัปยศของมนุษย์ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเอาชนะความคลุมเครือของยุคกลาง ได้สรรเสริญชาย ฉันเห็นคุณค่าสูงสุดในตัวเขา ความคิดของมนุษยนิยมเริ่มเปล่งประกายบนผืนผ้าใบของ Leonardo da Vinci (“ Gioconda”,“ The Lady with an Ermine”,“ Portrait of a musician”), ราฟาเอล (“ ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์”,“ Sistine Madonna”), Michelangelo . ในเวลาเดียวกันในรัสเซียภาพของนักบุญบนไอคอนของ Rublev นั้นดูสมจริงและมีมนุษยธรรมมากขึ้น ศิลปินของศตวรรษที่สิบเก้าและ XX เก็บรักษาไว้เพื่อลูกหลานในความทรงจำของความโหดร้ายของสงครามและความยิ่งใหญ่ของชัยชนะ:“ The apotheosis of war” V.V. Vereshchegina, "Guernica" P. Picasso, "The Fascist Flew by" A.A. Plastova“ Defense of Sevastopol” A.A. Deineka
นักดนตรีไม่ได้เต็มไปด้วยสีสันและอาจจะวาดอารมณ์ของตัวเองในยุคของพวกเขามากขึ้นโดยใช้สีที่ให้เวลา ดนตรียุคกลาง (476-1400) อาศัยอยู่ในวัดเชื่อมต่ออย่างแน่นหนากับชีวิตของศาสนจักรรับใช้พิธีกรรม จานสีถูกส่งลงมาจากสวรรค์ ดังนั้นคุณสมบัติที่โดดเด่นของดนตรีดังกล่าวจึงเป็นวิชาทางศาสนา จากนั้นยุคเรอเนซองส์ทางดนตรี (14.00-16.00 น.) มา: หลังจากบทบาทของศาสนจักรในสังคมเสื่อมถอยลงฆราวาสประเภทที่ไม่ใช่ศาสนาเริ่มได้รับแรงผลักดัน เพลงของคริสตจักรในยุคนี้ก็เปลี่ยนไป: มันกลายเป็นผู้ใหญ่ขึ้นลึกและลึกซึ้งมากขึ้น ในยุคบาโรก (1600-1750) ความรู้สึกและความซับซ้อนของดนตรีเพิ่มขึ้นอย่างชัดเจน มีการตกแต่งดนตรีมากขึ้น ระยะเวลาของลัทธิคลาสสิค (1750-1800) ถูกกำหนดโดยการลดลงของความงามภายนอกและการตกแต่งของงานดนตรี จุดสำคัญกลายเป็นความสว่างอย่างเห็นได้ชัด ความอิ่มอารมณ์เพิ่มขึ้นมากขึ้น โฆษกที่โดดเด่นที่สุดของดนตรีคลาสสิคคือ J. Haydn, V.A โมสาร์ทและในระดับหนึ่ง L. van Beethoven
ตามตรรกะของการจัดหมวดหมู่ของยุคดนตรีนี้มันจะมีเหตุผลที่จะสรุปว่าในงานของ Mozart และ Beethoven จะต้องมีความคล้ายคลึงกันมากกว่าความแตกต่าง ในความเป็นจริงถ้าในบางวิธีพวกเขามีความคล้ายคลึงกันอาจเป็นเพียงความสามารถของพวกเขา สำหรับองค์ประกอบทางดนตรีมากมาย (ความคิด, ภาพดนตรี, ธีม, สไตล์) พวกเขาแตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงเช่นผู้มาใหม่จากกาแลคซีที่แตกต่างกัน
เหตุผลของความแตกต่างของพวกเขาไม่เพียงและไม่มากนักที่โมสาร์ทเป็นคนที่อ่อนโยน, อ่อนโยน, ไม่ขัดแย้งและเบโธเฟนตรงกันข้ามมีอารมณ์ที่ไม่สงบ
แล้วอะไรคือเหตุผลที่แท้จริงสำหรับความแตกต่างของงานดนตรีของอัจฉริยะทั้งสอง? ทำไมพวกเขาอาศัยอยู่ในยุคหนึ่งจริง ๆ “ ร้องเพลง” สองยุโรปที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง?
เหตุผลอยู่ในเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่สำหรับชะตากรรมของมนุษยชาติทั้งหมดเหตุการณ์ที่เริ่มต้นขึ้นในยุโรปในปี 1789 เมื่อเบโธเฟนอายุสิบเก้าปีและโมซาร์ทถูกทิ้งให้มีชีวิตอยู่สองปี มันเป็นใน 1789 มีช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างอดีตกับอนาคตของมนุษยชาติ โวล์ฟกังโมซาร์ทไม่ได้มีเวลาที่จะก้าวไปข้างหน้าจากยุคที่ผ่านมา ... เขายังคงเนื้อและเลือดของนักร้องของคลาสสิค อย่างไรก็ตามเราจะพูดถึงเหตุการณ์ระดับสากลนี้ในภายหลัง และตอนนี้เรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ เกี่ยวกับปีหนุ่มสาวแห่งเบโธเฟน
ลุดวิกฟานเบโธเฟนเกิดในปี 1770 ในเมืองบอนน์ประเทศเยอรมนี ปู่ของเขาชื่อลุดวิกมาที่ดินแดนเยอรมันจากฟลานเดอร์ส (มณฑลในยุคกลางที่มีรากชาวดัตช์) ด้วยภูมิหลังทางดนตรีที่เป็นมืออาชีพของเขาทำให้เขาถูกรวมอยู่ในโบสถ์ศาล (วงออเคสตร้าในโบสถ์คาทอลิก) ของผู้มีสิทธิเลือกตั้งอาร์คบิชอปแห่งโคโลญ
บุตรชายของโยฮันปู่ของเขาแสดงในโบสถ์เดียวกัน เขาร้องเพลงได้ดี เขามีความสามารถ อย่างไรก็ตามมีการทำเพียงเล็กน้อยสำหรับครอบครัว นำวิถีชีวิตที่วุ่นวายดื่มมาก ๆ เขาและภรรยาของเขาแมรี่แมกดาเลนามะนาว (พ่อของเธอเป็นแม่ครัว) มีลูกเจ็ดคน ลุดวิกและน้องชายทั้งสองของเขารอดชีวิตมาได้
ครอบครัวอาศัยอยู่ในความยากจน พ่อของฉันเชื่อว่าลุดวิกสามารถทำให้ครอบครัวของเขามีค่ามากขึ้นด้วยการทำซ้ำประสบการณ์ของ“ โมเดอเรชั่น” ที่ยอดเยี่ยมของโมสาร์ทวัยหนุ่มสู่โอลิมปัสละคร เขาโหดร้ายกับลูกชายของเขามาก ความพยายามครั้งแรกของการแสดงสาธารณะแปดเบโธเฟนไม่ประสบความสำเร็จมากเกินไป แผนการนี้ทำให้พ่อเย็นลง ผิดหวังในความหวังของเขาเขาก็หมั้นน้อยลงกับลูกชายของเขา อย่างไรก็ตามลุดวิกที่ตั้งใจเรียนรู้ที่จะเล่นเปียโนและไวโอลินได้เป็นอย่างดี ไม่ช้าเขาก็เชี่ยวชาญวิโอลาขลุ่ยและออร์แกน เมื่อเวลาผ่านไปเขาก็กลายเป็นนักเปียโนอัจฉริยะ และความรู้ที่เขาได้รับนั้นเป็นเพียงผิวเผินไม่เป็นระบบและห่างไกลจากสิ่งที่โมสาร์ทมีอยู่ในวัยเดียวกัน อย่างไรก็ตามทักษะเหล่านี้เพียงพอที่ลุดวิกจะได้รับการยอมรับเข้าสู่วงออเคสตราของศาล - มันจำเป็นที่จะต้องได้รับเงิน เขากลายเป็นผู้ช่วยออแกนและต่อมาก็กลายเป็นผู้อำนวยการโรงละครของศาลพบกับผลงานของเช็คสเปียร์, Moliere, Lessing
การฝึกอบรมและอาชีพของเบโธเฟนเริ่มต้นขึ้นตั้งแต่อายุสิบสองเมื่อเขาเป็นนักเรียนของออร์เคสตร้าศาลของบอนน์ โบสถ์ การพัฒนาดนตรีของลุดวิกยังได้รับการสนับสนุนจากท่านดยุคแมกซีมีเลียนฟรานซ์ผู้มีสิทธิเลือกตั้ง (เจ้าชายแห่งจักรพรรดิ) แห่งโคโลญ
กิจกรรมนักแต่งเพลงเริ่มขึ้นในปี 1782 ลุดวิกแต่งเพลงเปียโนในรูปแบบของการเดินขบวนของนักแต่งเพลง E.Kh เดรสเลอร์ ฉันต้องบอกว่าเบโธเฟนต่างจากโมซาร์ทการแต่งเพลงไม่ง่ายเลย ลุดวิกไม่ได้ประสบความสำเร็จในทันทีตั้งแต่แรกอย่างที่ศิลปินพูดแปรงจังหวะเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ตามที่ต้องการ มันเกิดขึ้นที่เขาต้องรีไซเคิลซ้ำ ๆ เกือบทุกวลีดนตรี เป็นไปตามที่ควรในวัยเด็กและเยาวชนลุดวิกถึงแม้ว่าเขาจะเขียนผลงานต่าง ๆ เกือบห้าสิบครั้ง แต่จากเกณฑ์นี้หลายครั้งที่ด้อยกว่าโวล์ฟกังที่ประสบความสำเร็จมากกว่า
Young Beethoven พยายามที่จะเป็นคนมีการศึกษา แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่าเนื่องจากสถานการณ์เขาจบการศึกษาจากโรงเรียนที่ต่ำกว่า แต่เขาก็เริ่มให้ความสนใจในตำนานและวรรณกรรมโบราณบทกวีของชิลเลอร์และเกอเธ่ เมื่อมีโอกาสนำเสนอตัวเองเขาเริ่มเข้าฟังบรรยายเกี่ยวกับปรัชญาที่มหาวิทยาลัยบอนน์ เรียนภาษาละตินอิตาลีและฝรั่งเศส ถึงอย่างนั้นลุดวิกก็เริ่มสร้างเจตจำนงที่ดีความสามารถในการมีสมาธิในการบรรลุเป้าหมาย
เมื่อเขาอายุสิบหกปีเขา (ด้วยความช่วยเหลือจากท่านดยุคและครอบครัวที่ร่ำรวยของกรุงบอนน์) ไปศึกษาดนตรีในกรุงเวียนนา ที่นั่นในเมืองหลวงแห่งดนตรีของยุโรปเขาได้พบกับโมซาร์ทอายุสามสิบปีซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในฐานะผู้เป็นผู้นำด้านวัฒนธรรมยุโรป โมซาร์ทชื่นชมความสามารถของเบโธเฟนหนุ่ม:“ เขาจะทำให้ทุกคนพูดถึงตัวเอง!” แต่น่าเสียดายที่นักดนตรีที่ยิ่งใหญ่ไม่ประสบความสำเร็จในการเรียนรู้ ทันใดนั้นข่าวก็มาถึงความเจ็บป่วยที่ร้ายแรงของแม่และมีเพียงลูกชายคนโตเท่านั้นที่สามารถช่วยเธอได้รวมถึงด้านการเงิน โมซาร์ทพยายามสอนเบโธเฟนเพียงไม่กี่บทเรียน ชายหนุ่มรีบกลับบ้าน เขากลับไปที่เวียนนาตลอดไปเพียงห้าปีต่อมา น่าเสียดายที่การรวมตัวกันอย่างสร้างสรรค์ของสองยักษ์ใหญ่ซึ่งสามารถเพิ่มศักยภาพทางดนตรีของเบโธเฟนไม่ได้เกิดขึ้น
พวกเขากล่าวว่าประวัติศาสตร์ไม่สามารถทนต่ออารมณ์เสริม (“ และสิ่งที่จะเกิดขึ้นถ้า ... ”) และเราก็มีสิทธิ์ที่จะสันนิษฐานได้ว่าเบโธเฟนเสริมความรู้และประสบการณ์ของโมสาร์ทซ้ำไปซ้ำมาจะทำให้การปฏิรูปที่ยิ่งใหญ่ขึ้นมีส่วนร่วมในวัฒนธรรมของโลก มันควรจะเน้นว่าแม้จะไม่มีการสนับสนุนจาก Mozart ให้กับกลุ่มยีนดนตรีของ Beethoven ลุดวิกก็ได้รับการยอมรับว่าเป็นนักดนตรีที่มีความสว่างและไม่มีใครเทียบได้มากที่สุดตลอดกาลและประชาชน ถ้าสักครู่เรายอมรับความเป็นไปได้ของประวัติศาสตร์ดนตรีที่แตกต่างกันและความสามารถของเบโธเฟนทวีคูณจริง ๆ สันนิษฐานว่ามันคงไม่เกิดยุคโรแมนติก (2363-2443) แต่ช่วงเวลาสั้น ๆ ของความสับสนวุ่นวายความเฉื่อยชาซึ่งจะถูกแทนที่ด้วย เราดูถึงการเปลี่ยนแปลงในประวัติศาสตร์ดนตรีโลกโดยมีเป้าหมายเดียว ฉันต้องการแสดงให้คุณเห็นอีกครั้งว่าเส้นทางของเหตุการณ์ระดับโลกสามารถได้รับอิทธิพลจากบุคคลที่มีจุดประสงค์ที่ทรงพลังซึ่งดึงความกล้าหาญและดูดซับความรู้ที่สะสมโดยคนรุ่นก่อน ๆ อย่างกล้าหาญ กลายเป็นคนแบบนี้!
เราสามารถโต้แย้งอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเกี่ยวกับอิทธิพลของโมซาร์ทต่อชะตากรรมสร้างสรรค์ของเบโธเฟน แต่สิ่งที่ไม่ต้องสงสัยเลยก็คืออิทธิพลอย่างมากต่อเขาจากเหตุการณ์ที่เริ่มขึ้นในยุโรปในปี ค.ศ. 1789 ซึ่งเราได้กล่าวถึงก่อนหน้านี้
เพื่อนที่รักรักเรื่องราว เธอจะช่วยให้คุณเปิดความลับมากมายที่เชื่อมต่อไม่เพียงกับการเมือง แต่ยังรวมถึงงานศิลปะด้วย ตอนนี้เราจะพยายามหาสาเหตุว่าทำไมดนตรีของเบโธเฟนจึงเปลี่ยนไปอย่างชัดเจนและทำลายเส้นทางวิวัฒนาการตามปกติของการพัฒนาไปอย่างแม่นยำมากขึ้นบินขึ้นไปสู่เส้นทางการปฏิวัติ
ดังนั้นดำดิ่งลงสู่เรื่องราว พ.ศ. 2332 การปฏิวัติฝรั่งเศสเริ่มต้นขึ้นซึ่งมีอิทธิพลต่อการเมืองทั้งหมดของโลก การปฏิวัติทำลายระเบียบสังคมเก่าซึ่งมีความยากจนอย่างมากของชาวฝรั่งเศสส่วนใหญ่กับพื้นหลังของการตกแต่งที่สูงเกินไปของราชวงศ์พระมหากษัตริย์และชนชั้นที่มีสิทธิพิเศษเล็ก ๆ ของประเทศ อันเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงของระบบสังคมทำให้เกิดประชาธิปไตยในประเทศที่มีความก้าวหน้าและเป็นธรรมมากขึ้น แนวคิดการปฏิรูปใหม่เริ่มแพร่กระจายไปทั่วโลก ในนี้คุณสามารถเห็นความสำคัญเชิงบวกของการปฏิวัติฝรั่งเศสซึ่งหลายคนเรียกว่ามหา ชาวยุโรปส่วนใหญ่รวมถึงเบโธเฟนได้รับแรงบันดาลใจจากการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้
แต่การปฏิวัติมีด้านที่แตกต่างน่าเศร้าและเป็นเลือด เป็นเวลาสิบห้าปีที่การต่อสู้เพื่อออร์เดอร์ใหม่กับผู้สูงอายุในฝรั่งเศสอ้างว่าเกือบสองล้านชีวิต และนี่คือโดยไม่คำนึงถึงการบาดเจ็บล้มตายในระหว่างการสู้รบของกองทัพนโปเลียนฝรั่งเศสในประเทศยุโรป ในสนามรบที่เกิดจากเหตุการณ์ปฏิวัติมีผู้เสียชีวิตราวสองล้านคน และถ้าเราเพิ่มเข้าไปในนี้ผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการระบาดและความอดอยาก ...
ผลลัพธ์ที่น่ากลัวของการปฏิวัติคือความจริงที่ว่าชาวฝรั่งเศสทุกคนที่หกเสียชีวิตในฝรั่งเศสตลอดหลายปีที่ผ่านมา!
จำนวนที่เพิ่มมากขึ้นของผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของความหวาดกลัวทางการเมืองในฝรั่งเศสนำไปสู่ความจริงที่ว่ากิโยตินคิดค้นในค่ายนี้สำหรับการทำลายล้างของคนที่ไม่มีเวลาทำสิ่งที่น่ากลัวอีกต่อไป เธอถูกแทนที่ด้วยปืน ความหวาดกลัวได้เร่งก้าวของมัน
ด้านการนองเลือดของการปฏิวัติเช่นเดียวกับองค์ประกอบที่ก้าวหน้าสดใสของการเปลี่ยนแปลงที่ยิ่งใหญ่นำไปสู่การโพลาไรซ์ที่คมชัดของความดีและความชั่วร้ายเพื่อความรุนแรงของมุมมองของชาวยุโรป และในทางตรงกันข้ามการกลั่นกรองความรอบคอบการประนีประนอมในความคิดและการกระทำของชาวยุโรปเป็นเวลาหลายปีลดลงในพื้นหลัง
การเปลี่ยนแปลงของเปลือกโลกในเมืองหลวงของยุโรปแผ่นดินไหวในใจของผู้คนนับล้านคลื่นสึนามิที่เกี่ยวกับนโปเลียนกวาดไปทั่วยุโรปทั้งหมดนี้ล้วนผ่านหัวใจที่ไวต่อความรู้สึกของเบโธเฟน เขารู้สึกหดหู่ใจจากความจริงที่ว่าด้วยวัยหนุ่มของเขาเขาไม่สามารถเป็นผู้บุกเบิกการปฏิวัติซึ่งเป็นผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ มันยากที่จะทำใจกับความจริงที่ว่าเพียงบทบาทที่เฉื่อยชาและครุ่นคิดอยู่ในใจของเขาเท่านั้น
ความขัดแย้งที่น่าเศร้าอีกประการหนึ่งในชะตากรรมของเบโธเฟนทำให้จิตใจของเขาเหนื่อยล้า ในฐานะผู้สนับสนุนเสรีภาพส่วนบุคคลที่ดุเดือดเขาก็พร้อมที่จะเป็นทาสของภารกิจทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของเขาด้วยความสมัครใจ เป็นการยากที่จะเดินบนเส้นทางที่เลือกอย่างไร้มนุษยธรรม แต่ยากกว่าร้อยเท่า - เพื่อละทิ้งเส้นทางที่ตั้งใจไว้ ...
สิ้นสุดวัยเด็กและวัยรุ่น ยังไงก็ตามเขาก็กลายเป็นปราชญ์อายุพันปีที่แยกตัวออกจากโต๊ะเครื่องแป้งของโลกอย่างรวดเร็ว ช่องว่างของโลกทัศน์ของเขาที่มีโคตรรอบตัวเขาถึงค่าที่ผ่านไม่ได้ ลักษณะระเบิด, ดื้อรั้นและรักอิสระของตัวละครของเขารุนแรงขึ้นอย่างรุนแรง มีต้นกำเนิดมาจากวัยเด็กที่ยากลำบากความใกล้ชิดความรุนแรงและแม้แต่ความหยาบคายถึงจุดสูงสุด
บางท่านอาจสงสัยว่าเหตุการณ์ปฏิวัติในฝรั่งเศสอาจส่งผลกระทบอย่างมากต่อเบโธเฟนหรือไม่? เพื่อที่จะเข้าใจคำถามนี้ฉันได้รับข้อเสนออย่างใด (โดยมีเงื่อนไขว่าฉันเห็นด้วยกับการทดลองนี้กับผู้ปกครองของฉัน) ในการอ่านแบบไม่หยุดพักเป็นเวลาอย่างน้อยครึ่งชั่วโมงวัสดุวิเคราะห์เชิงวิเคราะห์เกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของการปฏิวัติฝรั่งเศส เชื่อว่าอีกไม่นานฉันก็ถูกจับโดยความวิตกกังวลความกลัวความสิ้นหวังความหายนะ ดูเหมือนว่าฉันจะเพิ่มขึ้นอีกเล็กน้อยและฉันจะตกอยู่ในสภาพจิตใจที่ไม่น่าพอใจ ฉันมองเข้าไปในกระจก แม้หลังจากยุคที่หายวับไปในยุคนั้นฉันก็เห็นเงาสะท้อนที่คุ้นเคยในกระจก แต่ด้วยดวงตาที่เปิดกว้างบางเป็นธรรมชาติดวงตาที่น่ากลัวเล็กน้อยผมหงุดหงิดและลุคโดดเดี่ยว! แต่ฉันมองจากที่ไกลแสนไกลสองร้อยปี! คุณต้องยอมรับว่าการดูหนังโศกนาฏกรรมเรื่อง“ The Crew” นั่งอยู่บนเก้าอี้ที่สะดวกสบายในโรงภาพยนตร์และจริงๆแล้วการขึ้นเครื่องบินล้มลงไม่ใช่สิ่งเดียวกัน ...
เปลี่ยนไม่เพียง แต่ลักษณะของ Beethoven เพลง Beethoven พิเศษที่เลียนแบบไม่ได้นั้นถูกสร้างขึ้นซึ่งยังคงเป็นเพลงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดและมักจะแสดงในโลก
จังหวะที่ชัดเจนลวดลายที่เรียบง่ายสดใสและจับใจได้รับการเสริมให้สมบูรณ์ยิ่งขึ้นด้วยพลังที่คมชัดจนถึงขีด จำกัด ธีมที่แตกต่างและรูปแบบดนตรี Cantilena ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่ท่วงทำนองความนุ่มนวลของเมโลดี้ถูกผลักดันอย่างหนักแน่นโดยองค์ประกอบที่น่าทึ่งและน่ารำคาญในงานของเขา เขาได้เผชิญหน้ากับชุดรูปแบบและรูปแบบที่ตัดกัน ฟังก์ชั่นความบันเทิงของดนตรีของเขาถ้ามันมีอยู่ในมิติด้วยกล้องจุลทรรศน์
ความคิดของการต่อสู้เพื่ออิสรภาพของมนุษย์ชัยชนะของบุคลิกภาพที่กล้าหาญฟังด้วยกำลังพิเศษ เพลงประกอบของการสร้างสรรค์หลายอย่างของเขาคือลัทธิเบโธเฟน: "ผ่านการต่อสู้เพื่อชัยชนะ" เขาใฝ่ฝันถึงความสุขของมนุษยชาติ ... ในตอนสุดท้ายของซิมโฟนีที่เก้าซึ่งเป็นผลมาจากชีวิตที่สร้างสรรค์ทั้งหมดของเบโธเฟนบทเพลงของเขาที่มีต่อผู้คนเพลงสวดของมนุษยชาติที่เปล่งออกมาฟัง การเน้นถูกวางอยู่บนคำพูดจากบทกวีของ Schiller "To Joy": "ผู้คนต่างเป็นพี่น้องกัน! กอดหลายล้าน! ผสานเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว!" มันควรจะเน้นว่าส่วนที่หนึ่งและสองของซิมโฟนีที่เก้าได้รับการยอมรับจากหลาย ๆ คนว่าเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ของมนุษย์ ความคิดที่คล้ายกันถูกเปล่งออกมาในเปียโนคอนแชร์โต้ที่ห้าที่สาม (ฮีโร่) และซิมโฟนีที่ห้า
ว่ากันว่าโรคทั้งหมดมาจากเส้นประสาท ชอบหรือไม่มี แต่แพทย์เท่านั้นที่รู้ สิ่งที่เรารู้ได้อย่างน่าเชื่อถือคือมันเป็นไปไม่ได้ที่จะแบกภาระทางจิตวิทยาขนาดมหึมาที่ตกลงบนไหล่ของเบโธเฟน ไม่ว่าจะเป็นเรื่องบังเอิญหรือไม่ก็ตามในปี ค.ศ. 1798 ท่ามกลางเหตุการณ์ปฏิวัติในฝรั่งเศสหนุ่มเบโธเฟนเริ่มมีปัญหาสุขภาพ เสียงระเบิดดังกล่าวตกบนเครื่องดนตรีที่บอบบางที่สุดของนักดนตรีซึ่งก็คือหู หูหนวกก้าวหน้าและหลังจากสิบปีลุดวิกต้องหยุดกิจกรรมคอนเสิร์ตของเขา มันเป็นชะตากรรมที่โหดร้าย มากขึ้นเขาเริ่มเข้าร่วมกับความคิดที่น่าเศร้าที่สุด ในช่วงเวลาที่ยากลำบากนี้สำหรับเขาเขาไม่สามารถรอการสนับสนุนจากใครก็ได้ เขาเหงามาก “ ฉันไม่มีเพื่อน” เบโธเฟนยอมรับในเวลานั้น เขาไม่มีครอบครัวเลย ความรักที่อ่อนเยาว์ใน Lorchen Braining ปรากฏเร็วเกินไปและละลายอย่างไม่เจ็บปวดในเวลา อีกสิ่งหนึ่งคือความเป็นผู้ใหญ่ความอดกลั้นรอคอยมานานและอย่างที่หลายคนเชื่อว่าชีวิตที่แท้จริงของนักดนตรีที่ยิ่งใหญ่คนหนึ่งคือความรักที่แท้จริงของเบโธเฟนอายุสี่สิบปีแก่เคาน์ตี้จูเลียต Gvichchardi บางทีมันอาจเป็นความรู้สึกด้านเดียว จูเลียตดูเหมือนจะไม่รักลุดวิกจริงๆ เธอเลือกที่จะสร้างครอบครัวกับอีกคนเกิดมาดีและร่ำรวย ระเบิดอีก ...
สภาวะทางจิตใจที่รุนแรงอยู่แล้วถูกกำเริบโดยความรู้สึกกำเริบของความทุกข์, ปมด้อยเนื่องจากความจริงที่ว่าใบหน้าของเขาถูกทำให้เสียโฉมโดยไข้ทรพิษในวัยเด็ก
เนื่องจากความตั้งใจแน่วแน่ของ Beethoven เพียงอย่างเดียวการควบคุมตนเองและความตั้งใจเขาสามารถพาตัวเองไปทนกับโศกนาฏกรรมของสุขภาพและความรักที่ไม่มีความสุข ในจดหมายถึงแพทย์ของเขาเขาสาบานว่า: "ฉันจะเอาชะตากรรมมาที่ลำคอ!" และเขาจัดการเพื่อเอาชนะภาวะซึมเศร้า ฉันเรียนรู้วิธีการแต่งเพลงโดยไม่ได้ยินโดยใช้จินตนาการของฉัน И еще почти двадцать лет он творил музыку, демонстрируя временами невиданную работоспособность, сменявшуюся иногда апатией, нежеланием работать… Пожертвовав собой, Бетховен смог ярче других отразить в музыке Великую эпоху.
Умная, прозорливая музыка Людвига ван Бетховена бессмертна. Она призвана указать людям дорогу в светлое будущее, где человечество, наконец, обретет гармонию.
Мир будет ждать нового Бетховена. Возможно, целью его творчества, его призванием станет единение землян перед лицом новых вызовов планетарного и вселенского масштаба. Разговор с Космосом только начинается…
แสดงความคิดเห็นของคุณ